赵清海（1881-1939） 陵川县杨寨村人。上党梆子表演艺术家。

    赵清海生于1881年7月4日（光绪七年六月初九），乳名群孩，家贫，父早亡。母改嫁陵川北关。赵清海随去。婚后始返原籍。

    赵清海幼年就读于一家私塾。由于城关演戏较多，使他的幼小的心灵对戏曲产生了浓厚的兴趣。常与小伙伴们作模拟表演。13岁上了一个戏班。学唱三年，就已显露头角。当时陵川的庆云班，有徐全虎、郭双鲁、郎不香等著名艺人，名震一时。赵清海为了深造，就转入庆云班，拜徐全虎为师。徐全虎对赵清海非常器重，认真教导，因而赵清海艺术上有了突飞猛进，成了誉满上党的好把式。他先后住过陵川三义班（皮妞戏），凤台鸣凤班（四义戏），平顺三乐班（王曲戏），后来在高平三乐意班（东宅戏）任掌班长达20多年。日寇侵入上党地区后，戏班处境十分困难。赵清海为了维持全班人员生计，勉强支持演出。后来他身染重病，也不得不随班行走。在晋城、高平交界的紫台山演出时，被国民党散军强迫上演，第二天（1939年8月17日——农历七月初三）就逝世了。年仅58岁。

    赵清海的表演艺术，在当时上党剧坛无人能出其右，被誉为“戏王”“宫调泰斗”。那时全是露天舞台，人声杂乱，可是只要赵清海一出台，就会鸦雀无声。他曾数次赴豫北，两次上太原演出，也受到当地观众的好评。太原观众曾经赠以缎幛，上书“涵盖一切”四字。

    赵清海对待艺术严肃认真，一丝不苟。他常常废寝忘食，对一个角色，一句台词反复推敲，直到自己认为满意为止。他还善于撷取别人之长，为我所用。对于有文学修养的人和戏剧爱好者，他更能虚怀若谷，移樽就教。上党梆子同台演出的昆、梆、罗、卷、黄五种声腔他是无不精通。他的唱腔经过千锤百炼，真是铿锵悦耳，运用自如。放之则高亢激越，敛之则轻柔舒缓，依韵行腔，声情并茂。尤其是演唱皮黄，更是韵味无穷。他唱《打金枝》郭子仪绑子上殿的一段唱腔，《九龙峪》杨四郎的“儿去去就来”一句，以及《柳春院》苗洪的“讲关”，《苦肉计》鲁肃的“交令”……都要博得观众的大声喊“好”。

    赵清海体会角色心理深刻，做戏恰到好处，善于表现角色的复杂、细腻的心理活动。《白玉带》中他扮演的曹操，在拷打吉平时，手中持书，斜目窥视，活画出一幅奸雄嘴脸；在入宫逼汉献帝时，他左脚向右迈出一步，右腿跟上，背向观众，却从右方扭回头来持剑亮相，那个架子确是凶中透美，美中见凶，给观众留下了磨灭不掉的印象。《五丈原》中他扮演的魏延，在大喊“马岱保驾来”时，外似凶猛，内实空虚，步伐紊乱，声音嘶哑，充分表现出这个政治野心家当时的心理状态。

    赵清海40多年的舞台生涯中，塑造了一大批不同性格的艺术形象。如上党梆子《赏花楼》《乾坤带》《混冤案》《诓舟》中的柴荣、杨八郎、牛万国、颜士敏；上党皮黄《清河桥》《取荥阳》《挂龙灯》《九龙峪》中的楚庄王、纪信、赵匡胤、杨四郎；上党昆曲《长生殿》中的唐玄宗，殁后几十年都深嵌在观众的记忆中。

    除须生戏外，赵清海还兼及不少行当：小生戏《黄鹤楼》的周瑜，《小宴》的吕布；净角戏《白玉带》的曹操，《五丈原》的魏延；丑角戏《绣龙剑》《行乐图》的宋香保；老旦戏《雁门关》《忠节义》的佘太君；都能使观众赞不绝口。

    赵清海由于艺术造诣很高而受人尊重，但他从来没摆过名艺人架子，待人和霭可亲。他尊师虔诚，授徒认真。师父临终时嘱咐他每年到自己的老家小会岭唱一台戏，他在有生之年没误过一次。他的徒弟有郭金顺、李不旦、吴大路、李小保等人。就是申银洞、赵德俊、曹二土等也受过他的教益。以后总是念念不忘。