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（在40-60年代，你在晋东南也是明星啊，当时也许不叫明星，）是熬出来的。（冯：观众大概都是追星族啊。那会儿观众追星是什么表现？）对我的评价是这样，一个唱腔吐字特别清楚，控制声音再小再小，每个字和那个一样，就要弹到最后一排；虽然嗓子不宽，但是它的穿透力特别强，（冯：就像刀剑一样，只有窄了才能扎的深嘛！）另外一个特色，唱腔有人物，就是有感情，（）随着感情变化，每一个句和每一个句（表达）不一样，（冯：那是你后天的创造力强，角色感强呵。当时你有没有崇拜者？与现在歌星有什么不同？）咱们这个小地区，与歌星就不一样啦，我们这个不值钱，人家几首歌挣几十万，你一辈子也挣不上几十万，哈哈哈，（冯：那时候观众总有个朴素的表示吧？）只能给你个评价吧，能干什么？一看吧，郝聘之是个好把式，其他都是响把式，（冯：什么叫响把式？）响把式就是也能唱红，也能叫好，我是叫不了好。（冯：哪个更高？）响把式吧。我这个嗓子永远叫不了好。但对你的平价特别好。另外我这个道白啊，唱腔啊有了特色啦，小时候我记得郭金顺，——梆子团唱须生的，须生里的第一把交椅，他讲究用国语；段二淼，是上党梆子的泰斗，唱须生的，原来小生起家，后来唱须生，他讲究的也是用国语，（冯：国语指普通话吧？）哦。我来剧团后，也逐渐逐渐按师傅这个提法，按国语走，就是用普通字、上党腔来道白，普通字、上党韵既有我们自己的特色，又能让全国各地都听懂，（冯：就是长治普通话，）韵味是最大区别。譬如“这个”，太原是“哦这么这么”，说是“这个东西”，像我们以前是“腌甲甲甲……”，咱就不用这种腔法啦。既不是晋城的，也不是潞城的、屯留的，而是综合这个地区的，这样的影响就非常大。就三个特点，也不是我自己总结的，而是观众、内行总结的，（冯：你认可啦？）噢，哈哈哈，我也不知道认可不认可，糊糊里糊涂就认可到了今天。
（冯：你知道原凤彬吧？）戏校毕业的，（冯：后来喜欢跳舞，跳芭蕾舞，产生的影响很大，在七十年代，买个东西啊，老婆生孩子啊，能享受到特权，这就叫崇拜，具体比唱戏还要吃香，物质上得到的多，我知道你们这代人精神上好处多，）我们这代物质上得不到多少，就是爱好，演戏比生命还重要嘞，愿意获得愿意唱，再受多大波折再受多少坎坷，……我也是遭受了多少苦难，跟上家庭成分，哪个运动来都是弄你嘞，（冯：如何讲？）正因为唱戏好，成分又高，非弄你不行。像我哥同生，57年反右派时就反成他右派啦，那个人就不说话，与人交流的很少，跟我们姊妹们也少说话，什么家长理短，根本就不说，社会上乱七八糟，根本不参与，一说起唱戏来没完没了的。其实是遭谁惹谁啦？没有！他就要弄他哩，其他人抓不住，就他成分高不好，这个团就是他。你像我57年也反我右派，那边是她哥，这边是她妹妹，非反他右派不行。我是沾了什么光啦？我这个人坎坷很多，但关键时刻有人出来救我。我这个机遇太多啦。
（冯：请举例说明一下，）我这个团合并到潞安县，知道吧？有个王文贵书记，三十来岁，管文教的，有人反我右派，非我莫属，他说不能，人家没什么言论，就家庭成分不好，我也不安爱说话，也不懂拉拢关系啊，巴结人啊，不懂，那时候是个傻子，除了开这个窍（指唱戏），其他都不知道，这样一句话救了我啦。后来没办法，团里总得有个人顶嘞呀，就抓了一个唱须生的，一般演员，他会画老虎，——冬天到年根啦，剧团没事，放了假了，他就用一张粉凉纸画一个老虎，一张粉凉纸八分钱，去街上卖嘞，能卖一毛五，这样就能赚点钱，人家说他走资本主义；另外一个问题，上级要求下基层到农村，为国家做贡献，他想的好，哎呀，这工人，南三厂的工人家属天天在家嘞，光知道生孩子造粪，他就画了个漫画，里面一个女人有几个孩子。像这种人不能到第一线为国家做贡献个？一下就把他选上了，当右派啦。叫李树宽，顶了我啦。
（冯：有指标？）一个团一个指标。反右在（57年）收秋以后，剧团在腊月回来，冷的不行啦，不能演出啦这才要反右，全国这个指标到够了，到不批啦，像我哥和后来这个老汉马天云，为什么把他们反成右派？没有批还当成右派？当了20多年假右派！你说说这？！每个团体都不批，“五人小组” 不批，什么时候才知道来？文化革命时期。