翻阅《河南戏剧家》杂志，发现几乎每期都载有河南戏曲名家收徒的事，而且有的人一次收几个甚至十几个徒弟，比如：

    2007年8月10日，豫剧演员范静收蔡会娟等4人为徒；

    2007年12月26日，豫剧演员李金枝收阎麦玲等8人为徒；

    2009年6月18日，曲剧演员周玉珍、李振乾夫妻收郝春燕、钱志远等16人为徒，每人收了8位徒弟；

    2009年6月20日，豫剧演员任宏恩收刘海功等16人为徒；

    2009年6月27日，豫剧演员李树建收范军等11人为徒；

    ……

    河南戏曲界这种大批量地“收徒、拜师”之风有些不正常。

    作为收徒者，一下子把这么多人网罗门下，有精力有时间向弟子们悉心授艺么？如此不加选择地滥收徒弟，不能择人以严、授艺以精，既害了徒弟，又有损自己的清名，将来不是“桃李满天下”，而是“杂草遍地生”！山大王喽罗再多还是山大王！

    作为拜师者，不砥砺自身潜心习艺，一味地攀附名家跻身名门，拉大旗作虎皮，借此抬高自己身价，说到底还是名利心作祟，而艺术本身是最忌名利的。

    这两者合起来造成戏曲界“拜师不学艺”的不正之风。

    真正的艺术家应该是追求完美、精益求精、一丝不苟的人，无论是对艺术、对自己还是对弟子的选择，马连良就是一个很好的例子。京剧圈学唱马派的演员很多，而真正能够登堂入室的马派弟子也不过寥寥数人。当年申凤梅刚提出拜师就被马连良婉言谢绝，她几次三番到马连良府上拜访，诚恳地讨教，精诚所至，最终申凤梅成为马连良唯一的地方剧种演员弟子。而申凤梅也确实悉心学习马派艺术，努力提升越调品格，最终成为一代越调大师，真正无愧于乃师的严格要求与教诲。

    看看马连良、申凤梅这两位戏曲前辈，当今的一些戏曲演员难道不应该反思一下自己么？（张文民）

                                                                来源：中国戏剧网