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票友登台唱大戏——市祥和中老年文化活动中心票友首次演出记
浏览次数:1639     更新时间:2016-12-10

  市祥和中老年文化活动中心票友在周末大剧场演出上党梆子《忠烈千秋》,王梅饰佘太君,赵向伟饰宋王,宋永林饰庞文。张付军 摄 ◇本报记者 周广学

  11月18日晚,市文体宫的“周末大剧场”演出了上党梆子折子戏《忠烈千秋》、《见皇姑》、《探母》、《大登殿》。

  这几折戏都是广大观众耳熟能详的老戏,演出团体也不是专业剧团,演员更不是名角大腕,而是市祥和中老年文化活动中心的新成员、清一色的票友。但是观众不时报以热烈的掌声,还情不自禁地发出啧啧的赞叹声。

  观众的激动,正是因为非专业的演出人员与有规模有难度的舞台呈现结合在了一起,这样的结合在我市还是第一次。本次演出也是票友们被“祥和”吸收后的首次演出。

  从票友到登台:一年辛苦不寻常

  市祥和中老年文化活动中心是一个以普及、传承上党梆子为宗旨的社会团体,原先以退休的上党梆子专业人士为骨干力量。

  今年年初,该中心年近八旬的负责人、上党梆子国家级传承人马正瑞因身体原因不能继续负责中心的工作,推荐晋城职业技术学院教师、上党梆子著名导演李德胜肩起重任。李德胜曾连续三年执导我市的戏曲春晚,近年我市有名的历史剧《雁难归》《梁红玉》《闯幽州》等也由他执导。尽管学养深厚、经验丰富,但是,接过担子之初,李德胜对如何继续搞好“祥和”的工作,如何更好地弘扬上党戏曲文化,还是思来想去,煞费苦心。

  近年我市戏曲繁荣的一个显著标志即是戏迷的增加,票友的演出。但是,绝大部分的票友,演出靠的是自身的嗓音、悟性,以及内心对上党梆子的热爱,并未经过正规培训,演出多在广场、社区、乡下。他们演出时,往往只是站在那里清唱一段,不能展示复杂的戏曲景观;偶尔有几个人一块儿配戏,也流于肤浅。李德胜分析这些状况,感到戏迷、票友的热情十分难得,他们对上党梆子执著地追求精神,正是普及和传承上党梆子最大的切入点。因此,他决定吸收戏迷、票友为“祥和”的成员,并对他们进行唱、念、做诸方面的基本训练,然后,一折戏一折戏地排练,进而让他们到各种艺术场馆演出。

  基本功的训练从年初就开始了。发音位置,气息运用,吐字润腔,各行当的身段、台步、做派,李德胜都耐心细致地给大家讲解、示范,并不厌其烦地纠正他们的错误。紧接着,选择《忠烈千秋》、《见皇姑》、《探母》、《大登殿》等戏进行坐排,到五六月,开始拉调度,进行立体化的排练。

  这是个复杂的过程,师生都很辛苦。拉调度时,每周日下午,雷打不动在文体宫进行,平日则抽时间个别辅导。因为票友们也都有各自的工作,他们是工人、商人、政府工作人员等等。

  经过近一年的努力,票友们登台了。18日,他们从市上党梆子剧团借来了服装行头,从市戏迷协会请来了乐队。那晚的演出,生旦净丑行当齐全,唱念做都具备了一定的水平,票友们已经能够驾驭戏装、驾驭舞台,人物之间的交流具备了一定的深度,连《大登殿》这样场面大、有气势、颇能体现上党梆子特色和优势的戏也演得有模有样了。

  回顾心路历程:跟着专家学习才能变专业

  无疑,票友们的演出水平较之从前,有了飞跃性的进步。演出结束后,记者对参加演出的票友作了采访。

  票友王梅过去已经有过多次登台经验,曾作为市上党戏迷协会的一员到央视戏曲频道“一鸣惊人”栏目演出,这次在《忠烈千秋》中饰演佘太君,在《大登殿》中饰演王宝钏的母亲。她说,经过李德胜老师的指导,才真正明白唱的时候如何运用气息,弄清了字头字腹字尾;表演方面也有了点章法,比如甩水袖时要手到眼到,还要掌控好情绪;在对人物的把握方面,原先虽然知道佘太君和宝钏母亲同为老旦,性情不同,佘太君是政治家军事家必须沉稳,宝钏母亲则是个非常开朗的老太太,但表演时就是力不从心,动作乱,通过反复的学习、排练,才能够有条不紊地表演出来。她还特别强调了老师教导的,演戏要先懂得生活,然后再运用程式来进行。

  在《忠烈千秋》中饰演宋王、《大登殿》中饰演薛平贵的赵向伟说,“过去,我没有戏曲知识,也缺乏专业训练,嗓音比较直、白,如今学会了发音位置的变换和气息的运用,高中低音的转化才轻松自然,唱腔也才圆润饱满了。表演方面,李老师一遍一遍地示范,一个动作一个动作为我纠正,如今我这个白萝卜终于被雕刻成能够上台演出的业余演员了。”

  在《探母》中饰演佘太君的赵桂香,是一位年近六旬的老票友,年轻时在农村就登台演出过,但是她说,那时候只是模仿演员,发音不准,现在不仅能够把音发准,而且唱腔更宽厚深沉了,更符合老旦这一行当了。再则,过去出场时就那么平平常常地走出来,现在能够踩住锣鼓点,并把台步走得符合人物身份和性情了。

  在《大登殿》中饰演江海的梁雷利、饰演马达的靳海瑞,在《见皇姑》中饰演王朝的李鹏都是第一次登台演戏,虽然演的是配角,可是感慨颇多。李鹏说,原先以为演王朝这个角色很简单,排练时才发现,就连基本的台步都走不了。他说,作为一个戏迷,如果没有老师的指导,不要说走台步,就是该站在哪里都是个难题。靳海瑞和梁雷利在演马达、江海去接岳母时,走在台上兴高采烈,背后小甩双臂,很出彩。他们说,原来他们演得很生硬,李德胜老师教给他们如何理解人物,如何结合生活做出动作,他们反复学习琢磨才演好那连一分钟都不到的戏。靳海瑞最大的感受是,演戏,情感一定得真,只有用真感情和观众交流才能让观众产生共鸣。

  票友所谈虽然琐碎,但说明他们的功夫逐渐积流成河了。

  而他们功夫的积累,除了靠排练时的学习,也要靠排练之余废寝忘食地练习。在《大登殿》中饰演魏虎的刘燕兵很激动地说,为了唱好那一段“她三姨呀,有魏虎来我泪巴巴,叫一声他三姨儿细听根芽……”,不仅有空儿就看专业演员的视频,听他们的音频,还把这段唱腔做成了手机铃声。演宫女的牛慧玲说,演宫女也很不容易,走的是小碎步,长时间站着又不能乱动,还要始终保持微笑的表情,这都需平日里得空就练才能最终做好。

  戏曲是一门博大精深的艺术,不要说经过一年两年的学习,就是经过十年八年的苦练,仍然可能存在许多难以克服的困难。记者最后采访了辛辛苦苦、一丝不苟地培训票友的专家李德胜,他说,票友们的进步,令他欣慰,但是,他对他们培训,还处于启蒙阶段,以后还有很长的路要走。记者相信,我市的戏迷、票友走进“祥和”,就是走进了一个崭新的境界。这是票友们的幸事,也是上党梆子的幸事。

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