张桂枝（1912-1964） 长治县王庆村人，后移居长治市关村。上党梆子旦角演员。中国戏剧家协会山西省分会会员。

    张桂枝乳名贵则。因家庭贫苦，拜本村牛清云为师，随之在潞城李家庄三义班学戏。后到潞城任超的三乐班。他长相俊美，嗓音委宛，又肯下苦功，几年之后，就以《玉堂春》《虹霓关》等戏蜚声上党剧坛。1935年上党梆子潞府艺员赴太原演出，观众赠以“桂林一枝”缎幛，以后即以桂枝为名。

    张桂枝成名后，不少班社争相聘请。为此任超费了九牛二虎之力，与壶关的贾仁科打官司，才把张桂枝要回三乐班。后来，又住长子县青仁村三义班、鲍村三义班、潞城东天贡三乐班、牛家川三乐班、屯留陈玉林三乐班等班社。抗日战争时期，受尽颠沛流离。1945年初，参加了襄漳县抗日政府领导的襄漳二分团，随后剧团归属屯留县，改名革新剧团。1946年并入屯留县麟山剧团，张桂枝先后担任剧务股长、艺委会主任等职。他对工作认真负责，任劳任怨，处处起模范带头作用。

    张桂枝擅长用唱腔与眼神表现角色的内心世界。《玉堂春》中苏三跪在堂口连唱的数段唱腔，段段感情不同，用腔也因之而异。几个“二大人”的叫板，有的有哀怨之感，有的有忆旧之意，有的有恳诉之情，有的有悲今之心，使观众为之倾倒。《虹霓关》之东方氏 见了王伯当后，胸中燃起的爱情之火，在眼神上作了适度的夸张的表现，博得了观众的同情，对她的最后被杀，总是带着非常的遗憾离开了剧场。

    女演员登上上党舞台后，张桂枝主动承担辅导女演员工作。他废寝忘食，苦口婆心，把毕生经验悉心传授。燕改先、杨焕棠、罗改英等女演员的崭露头角，都耗费了张桂枝的大量精力。

    因为张桂枝年老体弱，从1958年起，麟山剧团就把他留在城内。他不甘沉寂，用工尺谱记下了一大批上党梆子传统剧目的唱腔和曲牌为剧团的继承传统工作作出了有益的贡献。