以前沪剧，在导演确定演员后，发下剧本，自己消化定调定腔，演员认为成熟了，便和乐队主胡或艺会敲定，让主胡定下你唱腔的起腔，和甩腔，写在曲谱上，以前传统剧都数曲谱只看见，中起，(中板起腔)中甩，(中板甩腔)，三送起，三送甩，三厶起，(三角板起)，这种记号，一本剧只有二--三段是明确要作曲的，有作曲作好后和确定演员，套曲。

    现在是全部作曲，作好后发下去，自己消化，根本不能改动，成熟了和主胡套曲，就这样在排练，演出，所以会产生一些沪歌味浓的唱腔，作曲大师，传统一些的，味浓些，改革味浓些的，那可就难说了，一下子滑到哪里，很难讲了，所以好多人都认为沪剧味淡了，歌剧味浓了，像大雷雨全剧曲，龙风花烛，真是万听不厌。

    开慕曲是根据演出剧的时代背景剧情而写的，现在不同了，我是作曲，我要怎样写，你们就怎样奏，不听，给你小鞋穿，所以会产生离沪剧距离远的味道。

    沪剧是要改革，解放前的沪剧--70年代--80年代--90年代--改得相当好，只有逻辑性的改革，才会味准，曲好听。

    也许有人会讲我老茄，非也，懂得沪剧传统曲的人都有这样的认为，总的希望沪剧能大力发展，并不是妒异。

来源：中国戏剧网